2024开年大戏《繁花》，终于如期与大家见面。电视剧《繁花》翻拍自茅盾文学奖获得者金宇澄的同名小说，以上世纪九十年代初的上海为背景，拉开了上海这座十里洋场在时代剧变下的日与夜。

　　金宇澄最大规模展览“繁花——金宇澄绘画展”正在东一美术馆呈现。本次展览精选了他近10年创作的12个系列、200余幅原作。

　　在物资匮乏的1970年代，金宇澄结束知青返回上海，在一钟表工厂当钳工，学了半年的机械制图，这是他绘画起步的基础。本次展出的《梧桐与无花果》作于1976年，是目前保留下来最早的一件草稿。

　　本次展览是金宇澄绘画原作最完整的集中呈现，尤为特别的是《繁花》插图手稿的集中亮相，包括与《繁花》相关的诸多手稿、设计等，总计近40幅，首次以最全面的面貌公开展出。

　　无论是为书籍所做的注释插图，还是从个人经历中生发出的绘画创作，金宇澄的绘画创作都有着极独特的视角和表现手法，写实中暗藏着巧思，荒诞中隐喻着现实。

　　他的绘画中，常常以俯视的视角描绘上海这座城市的街道楼宇，又加入“手”这一意象，仿若打破画面内外的第三方力量。

　　近两年，金宇澄的兴趣转移到灰调的系列，费了很多心力。在一幅“蒸汽朋克”般的作品《背影》中，时间仿佛回到了1930年代的世界工厂车间，机械管道相互穿插缠绕，秩序井然，淡淡的黑白灰透出冷峻感。

　　在《北风》中，艺术家徐累一眼认出“这幅画画得很复杂”。大俯瞰的全景视角下，一双巨手探入画内，环抱着鳞次栉比的房屋，没有任何投影，每一座小房子都扎扎实实地矗立在北风中。

　　看金宇澄的画，不在于精致的形式语言或是图像解读，而是一种整体性。无处不在的隐喻与好奇，构成了金宇澄作品中的诗意与哲思。